Наш спектакль - первая попытка в современном театре осознанного использования теории
12 архетипов как основного инструмента построения актерской роли.
Русская театральная школа всегда искала в актере «зерно», «характерность», «искренность переживания».
Мы хотим продолжить эту традицию, но предлагаем современный инструмент, позволяющий
найти это зерно с ювелирной точностью.
Мы не хотим «удивить» зрителя странным театром, иллюстрирующим мистику коллективного бессознательного. Это не модный тренинг личностного роста, переложенный на сцену.
Мы не рассматриваем архетипы как философскую абстракцию — для нас это рабочий инструмент.
Наша цель — чтобы зритель увидел не лоскутное одеяло из режиссерских амбиций
и актерских штампов, а плотное, сбалансированное действие, где каждый жест продиктован изнутри.
Сработает ли метод так, как мы задумали?
Мы не знаем. Это эксперимент. Мы проверяем гипотезу.
«Макбет. Метод Архетипа»
это разговор о том, как не сломаться под грузом чужих идей и попытаться
найти свою. И мы ищем её вместе — режиссер, актер и зритель.
12 архетипов как основного инструмента построения актерской роли.
Русская театральная школа всегда искала в актере «зерно», «характерность», «искренность переживания».
Мы хотим продолжить эту традицию, но предлагаем современный инструмент, позволяющий
найти это зерно с ювелирной точностью.
Мы не хотим «удивить» зрителя странным театром, иллюстрирующим мистику коллективного бессознательного. Это не модный тренинг личностного роста, переложенный на сцену.
Мы не рассматриваем архетипы как философскую абстракцию — для нас это рабочий инструмент.
Наша цель — чтобы зритель увидел не лоскутное одеяло из режиссерских амбиций
и актерских штампов, а плотное, сбалансированное действие, где каждый жест продиктован изнутри.
Сработает ли метод так, как мы задумали?
Мы не знаем. Это эксперимент. Мы проверяем гипотезу.
«Макбет. Метод Архетипа»
это разговор о том, как не сломаться под грузом чужих идей и попытаться
найти свою. И мы ищем её вместе — режиссер, актер и зритель.
Наш спектакль - первая попытка в современном театре осознанного использования теории 12 архетипов как основного инструмента построения актерской роли.
Русская театральная школа всегда искала в актере «зерно», «характерность», «искренность переживания». Мы хотим продолжить эту традицию,
но предлагаем современный инструмент, позволяющий найти это зерно с ювелирной точностью.
Наша цель - чтобы зритель увидел не лоскутное одеяло
из режиссерских амбиций
и актерских штампов, а плотное, сбалансированное действие,
где каждый жест продиктован изнутри.
Сработает ли метод так, как
мы задумали? Мы не знаем.
Это эксперимент.
Мы проверяем гипотезу.
«Макбеты»
это разговор о том, как
не сломаться под грузом чужих идей и попытаться
найти свою.
И мы ищем её вместе - режиссер, актер и зритель.
Русская театральная школа всегда искала в актере «зерно», «характерность», «искренность переживания». Мы хотим продолжить эту традицию,
но предлагаем современный инструмент, позволяющий найти это зерно с ювелирной точностью.
Наша цель - чтобы зритель увидел не лоскутное одеяло
из режиссерских амбиций
и актерских штампов, а плотное, сбалансированное действие,
где каждый жест продиктован изнутри.
Сработает ли метод так, как
мы задумали? Мы не знаем.
Это эксперимент.
Мы проверяем гипотезу.
«Макбеты»
это разговор о том, как
не сломаться под грузом чужих идей и попытаться
найти свою.
И мы ищем её вместе - режиссер, актер и зритель.
КОНЦЕПЦИЯ
КОНЦЕПЦИЯ
Наш спектакль -
первая попытка в современном театре осознанного использования теории 12 архетипов
как основного инструмента построения актерской роли и спектакля в целом.
Данный метод - это нотная грамота для композитора, чертеж для архитектора.
Это язык описания внутренней природы актера и одновременно - способ построения роли.
Не маска, а погружение в свою внутреннюю природу.
Наша цель - чтобы зритель увидел не лоскутное одеяло из режиссерских амбиций и актерских штампов,
а плотное, сбалансированное действие, где каждый жест продиктован изнутри.
Мы не хотим «удивить» зрителя странным театром, иллюстрирующим мистику коллективного бессознательного.
Это не модный тренинг личностного роста, переложенный на сцену.
Мы не рассматриваем архетипы как философскую абстракцию - для нас
это рабочий инструмент.
Русская театральная школа всегда искала в актере «зерно», «характерность», «искренность переживания».
Мы хотим продолжить эту традицию,
но предлагаем современный инструмент, позволяющий найти это зерно с ювелирной точностью.
Архетип — это камертон. Он позволяет актеру не «играть роль», а быть.
Быть сегодняшним.
Личным. Уязвимым.
И от этого — пугающе убедительным.
Сработает ли метод так, как мы задумали?
Мы не знаем. Это эксперимент. Мы проверяем гипотезу.
Но мы точно знаем одно: сегодня зритель мгновенно считывает фальшь.
Мир перенасыщен контентом, и настоящим остается только то, за чем стоит подлинная
человеческая природа.
Мы не обещаем вам правильного «Макбета». Мы обещаем живого.
Древняя трагедия о человеке, который столкнулся с судьбой и собственной идеей,станет историей про каждого
из нас.
«Макбет. Метод Архетипа»
это разговор о том, как не сломаться
под грузом чужих идейи попытаться
найти свою. И мы ищем её вместе — режиссер, актер и зритель.
Это эксперимент нового метода актерского существования.
И мы приглашаем вас стать
его первыми зрителями.
первая попытка в современном театре осознанного использования теории 12 архетипов
как основного инструмента построения актерской роли и спектакля в целом.
Данный метод - это нотная грамота для композитора, чертеж для архитектора.
Это язык описания внутренней природы актера и одновременно - способ построения роли.
Не маска, а погружение в свою внутреннюю природу.
Наша цель - чтобы зритель увидел не лоскутное одеяло из режиссерских амбиций и актерских штампов,
а плотное, сбалансированное действие, где каждый жест продиктован изнутри.
Мы не хотим «удивить» зрителя странным театром, иллюстрирующим мистику коллективного бессознательного.
Это не модный тренинг личностного роста, переложенный на сцену.
Мы не рассматриваем архетипы как философскую абстракцию - для нас
это рабочий инструмент.
Русская театральная школа всегда искала в актере «зерно», «характерность», «искренность переживания».
Мы хотим продолжить эту традицию,
но предлагаем современный инструмент, позволяющий найти это зерно с ювелирной точностью.
Архетип — это камертон. Он позволяет актеру не «играть роль», а быть.
Быть сегодняшним.
Личным. Уязвимым.
И от этого — пугающе убедительным.
Сработает ли метод так, как мы задумали?
Мы не знаем. Это эксперимент. Мы проверяем гипотезу.
Но мы точно знаем одно: сегодня зритель мгновенно считывает фальшь.
Мир перенасыщен контентом, и настоящим остается только то, за чем стоит подлинная
человеческая природа.
Мы не обещаем вам правильного «Макбета». Мы обещаем живого.
Древняя трагедия о человеке, который столкнулся с судьбой и собственной идеей,станет историей про каждого
из нас.
«Макбет. Метод Архетипа»
это разговор о том, как не сломаться
под грузом чужих идейи попытаться
найти свою. И мы ищем её вместе — режиссер, актер и зритель.
Это эксперимент нового метода актерского существования.
И мы приглашаем вас стать
его первыми зрителями.
«Макбеты» - спектакль студентов третьего курса мастерской Алексея Казакова.
Для нас эта работа становится не просто учебным заданием, а первым профессиональным опытом исследования собственной природы.
«Макбет» - одна из самых мрачных трагедий Шекспира, завершенная в 1606 году
и впервые сыгранная в лондонском театре «Глобус» в 1611-м. Сегодня «Макбет» остается одной из самых кинематографичных пьес Шекспира: его экранизировали Орсон Уэллс, Роман Полански, Кеннет Брана. Но в театре «Макбета» ставят реже,
чем «Гамлета» или «Ромео и Джульетту». Возможно, из-за мистического ореола, который сопровождает пьесу.
Режиссер спектакля - Алексей Казаков предлагает взглянуть на «Макбета» как на историю о силе Идеи. О том, как чужая мысль становится судьбой, как она разрушает личность и как в этом хаосе рождается попытка создать свою собственную,
новую идею.
Шекспир, как никто другой, писал своих героев под конкретных людей, под их природу. Его тексты - это поэзия, а не быт, и поэзия требует от актера предельной внутренней обнаженности.
«Макбеты» - первая часть триптиха, посвященного исследованию пьес Шекспира через систему 12 архетипов.
Для нас эта работа становится не просто учебным заданием, а первым профессиональным опытом исследования собственной природы.
«Макбет» - одна из самых мрачных трагедий Шекспира, завершенная в 1606 году
и впервые сыгранная в лондонском театре «Глобус» в 1611-м. Сегодня «Макбет» остается одной из самых кинематографичных пьес Шекспира: его экранизировали Орсон Уэллс, Роман Полански, Кеннет Брана. Но в театре «Макбета» ставят реже,
чем «Гамлета» или «Ромео и Джульетту». Возможно, из-за мистического ореола, который сопровождает пьесу.
Режиссер спектакля - Алексей Казаков предлагает взглянуть на «Макбета» как на историю о силе Идеи. О том, как чужая мысль становится судьбой, как она разрушает личность и как в этом хаосе рождается попытка создать свою собственную,
новую идею.
Шекспир, как никто другой, писал своих героев под конкретных людей, под их природу. Его тексты - это поэзия, а не быт, и поэзия требует от актера предельной внутренней обнаженности.
«Макбеты» - первая часть триптиха, посвященного исследованию пьес Шекспира через систему 12 архетипов.
«Макбеты» - спектакль студентов третьего курса мастерской Алексея Казакова.
Для нас эта работа является
не просто учебным заданием,
а первым профессиональным опытом исследования собственной природы.
«Макбет» - одна из самых мрачных трагедий Шекспира, завершенная
в 1606 году и впервые сыгранная
в лондонском театре «Глобус»
Сегодня «Макбет» остается одной
из самых кинематографичных пьес Шекспира: его экранизировали Орсон Уэллс, Роман Полански, Кеннет Брана.
Режиссер спектакля -
Алексей Казаков предлагает
взглянуть на «Макбета»
как на историю о силе Идеи.
О том, как чужая мысль становится судьбой, как она разрушает личность
и как в этом хаосе рождается попытка создать свою собственную,
новую идею.
Шекспир, как никто другой,
писал своих героев под конкретных людей, под их природу.
Его тексты - это поэзия,
а не быт, и поэзия требует от актера предельной внутренней обнаженности.
«Макбеты» - первая часть триптиха, посвященного исследованию
пьес Уильяма Шекспира
через систему архетипов.
Для нас эта работа является
не просто учебным заданием,
а первым профессиональным опытом исследования собственной природы.
«Макбет» - одна из самых мрачных трагедий Шекспира, завершенная
в 1606 году и впервые сыгранная
в лондонском театре «Глобус»
Сегодня «Макбет» остается одной
из самых кинематографичных пьес Шекспира: его экранизировали Орсон Уэллс, Роман Полански, Кеннет Брана.
Режиссер спектакля -
Алексей Казаков предлагает
взглянуть на «Макбета»
как на историю о силе Идеи.
О том, как чужая мысль становится судьбой, как она разрушает личность
и как в этом хаосе рождается попытка создать свою собственную,
новую идею.
Шекспир, как никто другой,
писал своих героев под конкретных людей, под их природу.
Его тексты - это поэзия,
а не быт, и поэзия требует от актера предельной внутренней обнаженности.
«Макбеты» - первая часть триптиха, посвященного исследованию
пьес Уильяма Шекспира
через систему архетипов.
«Макбет. Метод Архетипа» - спектакль студентов третьего курса мастерской Алексея Казакова.
Молодых актеры, для которых эта работа становится не просто учебным заданием, а первым профессиональным опытом исследования собственной природы.
При разработке спектакля команда провела консультации
с практикующими психологами
и психотерапевтами.
Сегодня «Макбет» остается одной из самых кинематографичных пьес Шекспира: его экранизировали Орсон Уэллс, Роман Полански, Кеннет Брана. Но в театре «Макбета» ставят реже, чем «Гамлета» или «Ромео и Джульетту». Возможно, из-за мистического ореола, который сопровождает пьесу.
Режиссер спектакля - Алексей Казаков предлагает взглянуть на «Макбета» как на историю о силе Идеи. О том, как чужая мысль становится судьбой, как она разрушает личность и как в этом хаосе рождается попытка создать свою собственную, новую идею.
Шекспир, как никто другой, писал своих героев под конкретных людей, под их природу. Его тексты - это поэзия, а не быт, и поэзия требует от актера предельной внутренней обнаженности.
«Макбет. Метод Архетипа» - первая часть триптиха, посвященного исследованию пьес Шекспира через систему 12 архетипов.
Молодых актеры, для которых эта работа становится не просто учебным заданием, а первым профессиональным опытом исследования собственной природы.
При разработке спектакля команда провела консультации
с практикующими психологами
и психотерапевтами.
Сегодня «Макбет» остается одной из самых кинематографичных пьес Шекспира: его экранизировали Орсон Уэллс, Роман Полански, Кеннет Брана. Но в театре «Макбета» ставят реже, чем «Гамлета» или «Ромео и Джульетту». Возможно, из-за мистического ореола, который сопровождает пьесу.
Режиссер спектакля - Алексей Казаков предлагает взглянуть на «Макбета» как на историю о силе Идеи. О том, как чужая мысль становится судьбой, как она разрушает личность и как в этом хаосе рождается попытка создать свою собственную, новую идею.
Шекспир, как никто другой, писал своих героев под конкретных людей, под их природу. Его тексты - это поэзия, а не быт, и поэзия требует от актера предельной внутренней обнаженности.
«Макбет. Метод Архетипа» - первая часть триптиха, посвященного исследованию пьес Шекспира через систему 12 архетипов.
О ПРОЕКТЕ
О ПРОЕКТЕ
Мы будем благодарны
любой поддержке нашему спектаклю!
Если вы готовы нам помочь,
можете задонатить любую
комфортную для вас сумму
любой поддержке нашему спектаклю!
Если вы готовы нам помочь,
можете задонатить любую
комфортную для вас сумму
Мы будем благодарны любой поддержке нашему спектаклю!
Если вы готовы нам помочь, можете задонатить любую комфортную для вас сумму.
Если вы готовы нам помочь, можете задонатить любую комфортную для вас сумму.
ПОДДЕРЖАТЬ ПРОЕКТ ПОДДЕРЖАТЬ ПРОЕКТ поддержать проект
Все собранные средства
пойдут на декорации,
костюмы и реквизит
для нашего спектакля.
пойдут на декорации,
костюмы и реквизит
для нашего спектакля.
Все собранные средства пойдут на декорации, костюмы и реквизит для нашего спектакля.
280 000
180 000
рублей не хватает для постановки
рублей не хватает
для нашей постановки
для нашей постановки
Ваше пожертвование
поможет развитию молодого
Новосибирского театра и возможно
поможет развитию молодого
Новосибирского театра и возможно
Ваше пожертвование поможет развитию молодого Новосибирского театра и возможно
становлению нового актерского метода
становлению нового актерского метода
ВЫ МОЖЕТЕ ПЕРЕВЕСТИ СРЕДСТВА
ПО НОМЕРУ ТЕЛЕФОНА
ПО НОМЕРУ ТЕЛЕФОНА
ВЫ МОЖЕТЕ ПЕРЕВЕСТИ СРЕДСТВА
ПО НОМЕРУ ТЕЛЕФОНА
ПО НОМЕРУ ТЕЛЕФОНА
+79039066190
Артем с.
Артем с.
+79039066190
Everything should be made as simple as possible, but not simpler.
артем с.
СПАСИБО!
До встречи на нашем
спектакле!
До встречи на нашем
спектакле!
СПАСИБО!
До встречи на нашем спектакле!
До встречи на нашем спектакле!
КОМАНДА
НИКИТА ГРИЩЕНКОВ
НИКИТА ГРИЩЕНКОВ
АЛЕКСЕЙ КАЗАКОВ
ЕЛИЗАВЕТА КОПП
ИЛЬЯ ЗАВЬЯЛОВ
ИЛЬЯ БУГОРКОВ
СОФИЯ АХМЕТОВА
СОФИЯ КИРЬЯНОВА
МАРИЯ СИДОРОВА
ЮЛИЯ МЕЛЬНИКОВА
НИКИТА КИСЕЛЕВ
КИРИЛЛ ЛАРИОНОВ
ИЛЬЯ КОЖЕВНИКОВ
ВАЛЕНТИНА САФРОНОВА
ПОЛИНА ЗАИКА
ДМИТРИЙ ГАЗИЗОВ
ИРИНА ТЮКАВКИНА
ВИКТОРИЯ АЛЕКСЕЕНКО
ДАРЬЯ ЛИПКИНА
МАРИЯ ЛЕКСИНА
ДМИТРИЙ МЕНЬШЕНИН
СОФИЯ ЯКОВЛЕВА
АЛЕКСАНДР КУРБАКОВ
РЕЖИССЕР
ХУДОЖНИК - ПОСТАНОВЩИК
ГЕКАТА
СЕЙТОН
ПРИВРАТНИК, УБИЙЦА
ВЕДЬМА
ВЕДЬМА
ЛЕДИ МАКДУФ
ВЕДЬМА
ВЕДЬМА
ВЕДЬМА
ЛЕНОКС
ОХРАННИК ДУНКАНА
УБИЙЦА
УБИЙЦА
ОХРАННИК ДУНКАНА
УБИЙЦА
УБИЙЦА
ДОЧЬ МАКДУФА
ВЕДЬМА
ВЕДЬМА
ВЕДЬМА
РОСС
ПРИДВОРНАЯ ДАМА
ЛЕДИ МАКБЕТ
ЛЕДИ МАКБЕТ
МАЛЬКОЛЬМ
ДОНАЛЬБАЙН
БАНКО
МАКБЕТ
ЛЕДИ МАКБЕТ
МАКДУФ
